「バレエ王国ロシアへの道」2022年03月22日に発売

第一章　バレエ王国への出発
　Ⅰ　ロシアでのバレエ上演の始まりとバレエ学校の創立
　Ⅱ　一八世紀のバレエ改革
　Ⅲ　ノヴェールの理論
　Ⅳ　ロシア・バレエの基盤作り
　Ⅴ　ロシアで創作された最初のバレエ
　Ⅵ　ノヴェールの宿敵ガスパロ・アンジョリーニ
　Ⅶ　その他の指導者たち

第二章　ロマン主義バレエの萌芽――シャルル＝ルイ・ディドロ

　Ⅰ　バレエにおけるプレ・ロマン主義

　Ⅱ　ディドロの創作初期――〝形式〟の発展

　Ⅲ　第二期の創作――〝内容〟の探索

第三章　バレエに魅せられたプーシキン

　Ⅰ　作品に表現されたバレエへの愛

　Ⅱ　プーシキンの素描から

　Ⅲ　「バレエマニア」の形成

　Ⅳ　物語詩『ルスラーンとリュドミーラ』に見られるバレエの影響

第四章　農奴劇場とバレエ

　Ⅰ　農奴劇場の典型

　Ⅱ　農奴劇場の多様性

第五章　古典作品の誕生――マリウス・プティパ

　Ⅰ　ロシアに来るまでのプティパ

　Ⅱ　『眠れる森の美女』以前――『バヤデルカ』ほか

　Ⅲ　最高傑作『眠れる森の美女』

　Ⅳ　『白鳥の湖』

　Ⅴ　最後の傑作『ライモンダ』

　Ⅵ　一九世紀バレエの体現者

第六章　革新の前ぶれ――アレクサンドル・ゴールスキー

　Ⅰ　忘れられた先行者

　Ⅱ　モスクワでの活動開始

　Ⅲ　プティパへの反逆――『ドン・キホーテ』ほか

　Ⅳ　ロシア革命期のゴールスキー

　Ⅴ　リアリズム演劇の手法による古典の改変

　Ⅵ　ダンスシンフォニー

第六章　革新の前ぶれ――アレクサンドル・ゴールスキー

　Ⅰ　忘れられた先行者

　Ⅱ　モスクワでの活動開始

　Ⅲ　プティパへの反逆――『ドン・キホーテ』ほか

　Ⅳ　ロシア革命期のゴールスキー

　Ⅴ　リアリズム演劇の手法による古典の改変

　Ⅵ　ダンスシンフォニー

第七章　二〇世紀バレエの扉を開けた振付家ミハイル・フォーキン

　Ⅰ　フォーキン以前のバレエ

　Ⅱ　「芸術世界」派との出会い

　Ⅲ　二つの『ショパニアーナ』

　Ⅳ　『瀕死の白鳥』とシンボリズムの詩

第八章　プティパからフォーキンヘ――その新しさとは
Ⅰ　バレエ・リュスでのフォーキンのバレエの新しさ
Ⅱ　フォーキンとプティパの演出振付の相違

第九章　革命後のモダン・ダンスの波――ニコライ・フォレッゲルの芸術
Ⅰ　新しい演劇の探索
Ⅱ　マストフォル
Ⅲ　『馬との友好関係』の成功
Ⅳ　メカニック・ダンスと機械ダンス
Ⅴ　フォレッゲルの作品の消滅とその後のロシア舞踊界の進路

第一〇章　カシヤーン・ゴレイゾフスキーのアヴァンギャルド・バレエ『美しきヨセフ』、『竜巻』
Ⅰ　ゴレイゾフスキーの主な活動
Ⅱ　アヴァンギャルド・バレエの代表作『美しきヨセフ』
Ⅲ　『竜巻』
Ⅳ　現在からの評価

第一一章　フョードル・ロプホーフのダンスシンフォニー『宇宙の偉大さ』、新版『くるみ割り人形』
Ⅰ　ダンスシンフォニー『宇宙の偉大さ』の構想
Ⅱ　ロプホーフが創始したジャンル「ダンスシンフォニー」

Ⅲ　ロプホーフのユートピア

Ⅳ　復元されたダンスシンフォニー

Ⅴ　『くるみ割り人形』の新演出

Ⅵ　現在からの評価と後世への影響

第一二章　ユーリー・グリゴローヴィチの「シンフォニック・ドラマ・バレエ」
Ⅰ　「ドラマ・バレエ」の一ジャンル「ホレオドラマ」の確立
Ⅱ　グリゴローヴィチの経歴

Ⅲ　グリゴローヴィチの創作について

Ⅳ　代表作『スパルタクス』

第一三章　ロシア・モダン・バレエの旗手エイフマン
Ⅰ　振付家ボリース・エイフマンとそのバレエ団について

　Ⅱ　エイフマン・バレエの結成経緯

　Ⅲ　エイフマンの創作とロシアの舞台芸術の伝統について

　Ⅳ　『アンナ・カレーニナ』

引用元 東洋書店新社 ホームページより
https://toyoshoten.com/books/732